.: PHUDEVIET.ORG:.
Dành tặng Pina Từ những người đã làm bộ phim này.
Chẳng mấy chốc xuân sẽ lại.
Cỏ cây đâm chồi.
Rồi hè đến,
cỏ cây vươn tràn,
ánh dương chói chang.
Rồi thu sang,
lá đổ.
Rồi...
đông ập đến.
Xuân.
Hạ.
Thu.
Đông!
Tất nhiên có những tình huống
khiến bạn phải nín lặng.
Bạn chỉ còn cách thể hiện nó.
Ngôn từ lúc này
cũng trở nên vô dụng.
Đó là lúc múa phát huy tác dụng.
Pina là một họa sĩ.
Cô ấy không ngừng chất vấn chúng tôi.
Cho nên chúng tôi phải trở thành nước sơn,
để cô ấy tô vẽ bức tranh của mình.
Ví dụ như cô ấy muốn
"mặt trăng"?
Tôi diễn tả từ đó bằng cơ thể,
để cô ấy cỏ thể nhìn và cảm nhận nó.
Tôi từng múa vở "Quán Cà Phê Müller".
Tất cả chúng tôi đều nhắm mắt.
Khi tôi múa lại một bài,
tôi không thể lấy lại cảm xúc,
thứ mà vô cùng quan trọng với tôi.
Đột nhiên tôi nhận ra,
nó sẽ tạo thay đổi lớn,
dưới mi mắt khi nhắm,
khi tôi nhìn xuống, hoặc thế này.
Đó thực là bước ngoặt!
Khi đó cảm xúc trong tôi dâng trào ngay lập tức.
Không thể tin nó lại quan trọng vậy.
Một chi tiết cực nhỏ thế.
Chỉ là một ngôn ngữ
bạn có thể học để hiểu nó.
Chúng tôi dựng nó
chỉ trong hai tuần, Dominique!
Nhanh không thể tin nổi!
Bất ngờ khi ý tưởng ra đời
chỉ từ một cái bàn và bốn cái ghế.
Đúng kiểu Pina! Tôi vẫn nhớ.
- Rồi đùng, cái ghế! - Chính xác.
Rồi đùng! Rolf diễn với đống ghế
rồi họ thành phần không thể tách rời của căn phòng.
Thật tuyệt vời!
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10. Tôi đến đây!
Kazuo Ohno cũng mất
không lâu sau đó.
Tôi tưởng tượng ông ấy và Pina trên đó
đang múa cùng nhau
từ đám mây này sang đám mây khác.
Pina có con mắt sắc sảo nhất!
Chưa có ai từng đọc vị tôi như thế.
Tôi thường cố gắng hoặc giả bộ
mất hút dưới ánh nhìn cô ấy.
Cô ấy vẫn cứ nhìn ra!
Tôi đã sợ
bởi vì tôi không hiểu.
Pina là ai?
Cô ấy có cả phần yếu đuối và mạnh mẽ trong người.
Cô ấy cũng có khả năng
nghe và nhìn không biết mệt,
hay vượt qua giới hạn bản thân.
Nên tôi nghĩ cô ấy như một ngôi nhà,
với một gác mái chứa đầy kho tàng.
Pina không hề định múa.
Cô thường luôn quên bước đi.
Chúng tôi nhất quyết không làm mà không có cô ấy!
Cô ấy có mặt vì cô cứ cố nài...
Rồi cô ấy nhắc tôi bước đi? Thôi cho xin!
Đúng thế mà!
Tôi nài để cô ấy múa!
Có thế người ta mới nhìn thấy được cô ấy trên sân khấu.
Tôi không hề muốn múa vở "Quán Cà Phê Müller".
Khi Pina bảo tôi múa phần của cô ấy
tôi đồng ý.
Nhưng tôi chưa bao giờ lĩnh hội được nó.
Tôi muốn cô ấy cứ múa mãi không thôi.
Tôi nhìn thấy cô ấy múa vở "Quán Cà Phê Müller" rất nhiều.
Tôi muốn cảm nhận cái cô ấy cảm nhận.
Cô ấy bước như thể cô có cái lỗ sâu ở rốn,
như thể cô ấy vực dậy từ cái chết.
Ngày nay khi tôi trên sân khấu,
tôi cố mường tượng đến Pina,
đến nỗi đau,
đến cả sự can trường,
và cả nỗi cô đơn của cô ấy.
Biết bao lần
tôi múa vở "Quán Cà Phê Müller" với Pina,
và nhìn thấy tóc, lưng, tay cô ấy,
dù mắt nhắm kín, nhưng biết rằng,
cô ấy vẫn nhận thấy chúng tôi!
Cô ấy thấu suốt mọi thứ,
kể cả khi nhắm mắt!
Chúng tôi múa và cười với nhau.
Chúng tôi ở bên nhau
cho đến tận bốn giờ sáng
để nghĩ ra những thứ mới cho ngày hôm sau.
Đó chính là khởi đầu của đoàn múa.
Chúng tôi gặp nhau
ở ga Barmen mỗi sáng
để uống cà phê và ăn bánh mì.
Và tiếp tục tập luyện như thường lệ.
Bạn thấy mình còn hơn cả con người
khi làm việc với Pina.
Thật tuyệt
khi là vũ công già cùng Pina!
Những năm tháng tuổi trẻ rất đáng nhớ.
Tôi mới 24 khi tôi đến Wuppertal.
Giờ khi 40, càng lúc,
tôi nghĩ: "Chỗ này đây, cơ hội đây!"
Con mắt Pina biến mọi thứ chúng tôi làm
trở thành thứ đẹp đẽ hơn.
Biến thành bà lão và một đứa trẻ cùng lúc.
Sau buổi tập tệ hại vở "Iphigenia".
Pina không hề chửi mắng tôi câu nào.
Trước mỗi buổi diễn,
cô ấy thường đến và nói: "Lützchen, cố gắng nhé!"
Và tôi lúc nào cũng đáp lại:
"Pinchen, hãy tận hưởng nó!"
Cô ấy đi, xoay cửa và nói:
"Đừng quên cậu phải làm tôi chết khiếp đấy!"
Ngay lúc đó đầu tôi quay mòng mọng.
Nó còn tác dụng hơn là nói với nhau hàng giờ.
Là lính mới trong đoàn, tôi chưa thể hiểu
cách Pina làm việc.
Bà ấy cũng chẳng nói gì nhiều.
Tôi mất phương hướng.
Cho đến khi tôi nhận ra
tôi phải để cơ thể căng ra một cách tự nhiên.
Đây là thịt bê!
Trung thực là gì?
Trách nhiệm của chúng ta
là gì ngay cả khi chúng ta múa?
Pina dạy chúng tôi chịu trách nhiệm về mọi thứ chúng tôi làm,
mọi động tác,
mọi bước chân và mọi bước nhảy.
Pina luôn luôn muốn điều tốt nhất
từ các vũ công của mình.
Một lần bà ấy bảo tôi,
"Cái yếu đuối phải chính là cái mạnh mẽ!"
Để chuẩn bị cho vở "Trăng Tròn"
bà ấy yêu cầu mỗi động tác phải biểu lộ sự hân hoan
hay niềm vui thú trong mỗi bước đi.
Nó đã thực sự ảnh hưởng đến tôi.
Từ mỗi động tác tôi tiến hành,
bà ấy tự bố trí toàn bộ sân khấu.
Tôi luôn đứng trong góc
hay đứng sau ai đó,
khi bà ấy sửa lỗi.
Có lẽ bởi tôi rất tôn trọng bà ấy.
Một lần bà ấy nhìn thấy.
Bà ấy hỏi tôi bằng giọng buồn bã:
"Ditta, em sợ tôi à?"
"Tôi có làm gì em đâu."
Bà ấy nói đúng.
Và tôi dần dần bớt bẽn lẽn đi.
Thỉnh thoảng bà ấy nói đại loại như:
"Hãy tiếp tục tìm kiếm!"
Nhưng bà ấy cũng nói thế thôi.
Có nghĩa là bạn phải tiếp tục tìm kiếm
ngay cả khi bạn chẳng biết tìm ở đâu,
hoặc cả khi bạn đã đi đúng hướng.
Pina, em vẫn chưa có giấc mơ nào về cô.
Hãy đến thăm em trong mơ.
Em nghe nói Daphnis
vẫn mơ về cô suốt.
Nó không giống thế.
Thật hạnh phúc nếu cô xuất hiện!
Em vẫn đợi cô, Pina.
Pina bỏ chúng tôi quá sớm,
quá bất ngờ.
Tôi nghĩ khi mất
cô ấy bỏ lại mọi thứ
để đến với tự do.
Đó là lý do tôi muốn tặng cô ấy
khoảnh khắc nhẹ nhàng này,
cảm giác không còn gì đè nặng này.
Là con gái của Dominique và Malou
tôi là đứa trẻ đầu tiên trong đoàn.
Tôi lớn lên cùng vở "Tanztheater".
Sống mà không có Pina?
Tôi không biết nó sẽ ra sao nữa.
Khi tôi mới đến Wuppertal và vướng mắc một số thứ,
cô ấy chỉ đơn giản nói:
"Hãy múa vì tình yêu."
Với Pina,
vật chất rất quan trọng.
Bất kể cát hay đất,
đá hay nước...
Chẳng hiểu sao, có khi băng và đá xuất hiện trên sân khấu.
Khi chúng tôi múa, chúng trở thành...
chướng ngại vật.
Bạn phải chống lại hoặc đi qua chúng,
hay trèo qua.
Pina hiểu bản chất đến tận gốc rễ.
Cô ấy nhìn xuyên thấu tâm can.
Một chủ đề đặc biệt cô ấy không ngừng chất vấn chúng tôi:
Chúng ta khao khát điều gì?
Những khao khát ấy đến từ đâu?
PDV: L'Avventura
.: PHUDEVIET.ORG:.